七艺术家生活 (第18/33页)

用墨渖较为干燥的毛笔写的，每一笔的中间，露出许多白痕。又可以从纠曲的一枝枯树看出虫纽形的篆文的形体。这是赵孟罡嫠呶颐堑*秘诀。更进一步，空白地位的艺术的处置，亦为一重要书法原理，因为适宜的空白布置为书法之第一要诀，如包慎伯所说：amp;quot;章法为一大事，疏处可使走马，密处不令透风，常计白以当黑。amp;quot;故章法适当，不在墨守左右均齐之形式，如今日于右任之书法可以见之。中国字体的左右不平衡，无关乎宏旨，而结体章法布置失当为不可饶恕之过失，犯了这个毛病，便是充分证明他的书艺之未臻成熟。

    从一幅简单的图稿，你又可以进而辨出驾驭毛笔的律动，称为amp;quot;笔意amp;quot;。笔的意义为艺术家心中的概念。作中国画实不过为写出胸中的概念，故谓之amp;quot;写意amp;quot;。笔墨尚未着纸之先，艺术家胸中已有一确定的概念，然后着手下笔，一路画来。不过经由某些笔致写出此概念。他不能容忍不相干的笔意参入。不欲添加一枝一叶以保存有机的调和，致牺牲胸中的主意；当他已经达出了心上的基本概念，那这幅绘画的任务业已完了。他马上搁笔而完稿。由此理由，可知画面的所以能生动，因其背后的概念是灵活的。那好象读一篇优美精警的小诗，字句已经尽毕，可是韵味无穷，如缭绕于字里行间。中国艺术家形容这种技巧叫做amp;quot;意存笔先，画尽意在。amp;quot;因为中国人是讲究余韵的大师，他们歇手于amp;quot;恰到好处amp;quot;。中国人喜欢啜上好香茗，又欢喜嚼橄榄，这给予他们一种amp;quot;回味amp;quot;。这种回味在